Искусство огня и воска. Об удивительном мире энкаустики

Творческая история этой семьи началась ещё в далёком XVIII веке, когда граф Борис Петрович Шереметев отправил одного из крепостных – Архипа Хвостенко – учиться в Академию художеств в Петербург.

Сын Архипа Степан был иконописцем и работал в Борисовке. Внук – Вениамин Степанович – стал иконописцем-самоучкой. В Борисовке родились дети Вениамина Степановича и Пелагеи Ивановны Хвостенко – сыновья Александр и Василий. Александр в 1917 году окончил Высшее училище живописи, ваяния и зодчества. Его учителями были такие выдающиеся мастера кисти как В. Бакшеев, С. Иванов, М. Касаткин, А. Архипов, А. Васнецов, К. Коровин. Александр Вениаминович работал в Харькове как художник-плакатист и в области театрально-декорационного искусства.

Трудолюбие старшего брата Александра, его фанатичная преданность искусству оказали большое влияние на Василия, который окончил то же училище, что и старший брат. Художник приобрёл имя как станковист. Круг его интересов был необычайно широк: бытовой жанр, русская песенная старина, революционные события, запечатлённые в живописи и графике, роспись тканей, подносов, фарфора, реставрационное дело. Истинным же призванием Василия Вениаминовича стала работа по изучению и возрождению энкаустической живописи.

Энкаустика – это особый вид живописи восковыми красками с добавлением масла и смолы. Современники называли энкаустику «искусством с помощью огня и воска», потому что при работе восковые краски нагревают, а готовую энкаустическую картину оплавляют огнём.

Энкаустика глубокой древности, дошедшая до наших времён, поражает яркостью красок, стойкостью защитных и декоративных свойств энкаустических покрытий, широко используемых древними мастерами в архитектуре, скульптуре, живописи, керамике, раскраске кораблей и различных ремёслах.

Дочь Василия Вениаминовича Хвостенко Татьяна Васильевна Хвостенко – художник в шестом поколении, член Союза художников России, реставратор, член Международной Академии энергоинформационных наук. В научной среде она известна как специалист и учёный, занимавшийся практической наукой в области реставрации камня и энкаустики.Она принимала активное участие в многолетних творческих поисках отца, в результате которых был предложен вариант реконструкции утраченного на протяжении веков мастерства древних живописцев, владевших искусством энкаустики и связанной с ним технологией специфического покрытия – ганозиса – микронной толщины плёнки из смеси воска и масел. После нанесения на живописную поверхность эта смесь веществ, каждое из которых по отдельности не способно что-либо «законсервировать» или украсить, приобретает принципиально новые качества. Ганозис обладает способностью проникать в верхний слой камня, дерева, металла, керамики, других материалов и образовывать на их поверхности твёрдую гидрофобную стекловидную плёнку, разрушить которую не способны ни температурные колебания, ни микроорганизмы, ни химически активные соединения, содержащиеся в атмосфере.Сегодня остро стоит вопрос о разработке и внедрении в повседневную практику стойких и дешёвых красок и покрытий, которые смогли бы предохранить от разрушения произведения искусства, создаваемые в наши дни.

Широкое внедрение ганозиса в практику реставрации, художественной и промышленной деятельности может стать важной вехой на пути спасения и сохранения многочисленных творений рук человеческих от разрушающего воздействия факторов эрозии, агрессивность которых в наш промышленный век чрезвычайно возрастает.Татьяна Хвостенко создала базу, собрала по крупицам исторический материал, который сейчас пополняется разными находками, привлекла и обучила людей, написала ряд книг, узаконила свои изобретения.

Она нашла и исследовала энкаустику даже в тех районах, где письмо восковыми красками не засвидетельствовано письменными памятниками – в Казахстане, Сибири, на острове Пасхи, в Болгарии. Оказалось, что энкаустика имеет гораздо более широкий круг распространения, чем это считалось ранее, и гораздо большую древность. В частности, она обнаружила образцы энкаустических покрытий периода палеолита.

Некоторые её предположения о происхождении восковой живописи могут показаться спорными или неверными, однако накопленный фактический материал, который до сих пор находится вне поля зрения специалистов и людей, интересующихся искусством, даст возможность разобраться, насколько обоснованы выводы художника.

Татьяна Хвостенко сама написала ряд картин в технике энкаустики и в деталях раскрыла секреты своего мастерства и технологию своего производства. В книге «Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия» она приводит рецепты энкаустических красок для разных растворителей и материалов, а также рецепт энкаустического грунта. На эти открытия она получила авторское свидетельство.

В Борисовском историко-краеведческом музее хранятся работы Татьяны Хвостенко, выполненные в технике энкаустики, – картины «Лель» и «Снегурочка». Автор посвятила их героям сказочной пьесы Александра Николаевича Островского «Снегурочка». При создании работ она дополнила технику энкаустики лёгким золочением, чтобы придать изображениям особую живость и подчеркнуть тонкость прорисовки. Чтобы нанести позолоту, живописный слой сначала полируют и покрывают ганозисом, а участки, предназначенные под золочение, – морданом – лаком на основе масел и смол, который используется именно в этой технике. Через два-три часа слой мордана начинает «давать отлип», то есть становится липким. Наступает черёд золочения: тонкие листочки сусального золота выкладываются на нужные фрагменты картины с помощью специальной «лапки», сделанной из медвежьего уха. С только полированной поверхности фольга легко убирается, но оставляет след на участках, покрытых лаком. Золочение необходимо накладывать бережно и в один слой, чтобы сквозь него проглядывал сероватый грунт. В противном случае избыток блеска утяжелит всё произведение.

«Лель» и «Снегурочка» были подарены Борисовскому музею непосредственно от автора – Татьяны Хвостенко. В этих работах убедительно выступает живая конкретность человеческого лица и фигуры, чему содействует техника энкаустики. Эти картины позволяют наглядно представить все достоинства этой техники, так как привлекают к себе внимание в первую очередь поразительной яркостью и стойкостью восковых красок. И даже через несколько лет работы Татьяны Хвостенко не потеряют своей привлекательности и очарования благодаря технике художника.Можно гордиться тем, что приоритет в возрождении и развитии энкаустики на новой современной технической основе принадлежит нашей стране. В своё время она бесстрашно взялась за труднейшую и совершенно не изученную ещё проблему. В ходе работы Татьяна Хвостенко сумела получить интересные результаты, значение которых выходит далеко за пределы той области знаний, в которой они добыты, и успешно справилась с поставленными задачами.